这些字眼，反倒忘却了他首先是一位与命运抵挡究竟的英豪。他的凄惨剧与其说是由于过错，倒不如说是由于

  俄狄浦斯并不知道谁是自己的亲生父母，他一开始误认为本身的养父——柯林斯国王波吕波斯是自己的生父，他脱离养父首要是为了躲避神谕中所说的自己要杀父娶母的命运。但是路上他就误杀了自己的生父。这还不行，假如他不是聪明过人，破解了狮身人面女妖斯芬克斯的难解之谜，他也不会当上底比斯的国王，当然也不就会依照其时的习俗娶上一任国王的王后为妻——也便是娶自己的生母了。

  直究竟比斯瘟疫盛行，神谕说非把当年杀掉上一任国王的凶手逐出此地不能解救国民。俄狄浦斯此刻还在竭尽全力的侦破此案，最终水落石出，王后惭愧自缢，他用王后的金簪刺瞎自己的双眼，然后自我放逐，脱离了底比斯。可见，他是一个聪明诚笃、关怀城邦美好的国王，有刚强的毅力、活跃的举动并勇于承当相应的职责。他真诚地想为城邦消灾迩祸，却导致自己的消灭。他极力抵挡可怕的命运，而命运的机关却将他越缠越紧。

  这种凄惨剧的美感，不止是俄狄浦斯，甚至也不止是索福克勒斯的著作，而是整个古希腊凄惨剧的精华地点。古希腊凄惨剧中的主人公，多具有刚强不屈的性情和英豪主义精力。他们虽然在与命运的抵挡过程中遭受失利，但其精力不行打败。所以，凄惨剧之悲，并不是凄惨，也不是为了获取人们的怜惜和怜惜，而是展现出一种悲凉的、崇高的哲理性。后来，从亚里士多德到瓦格纳再到尼采，历代文艺思想家都对古希腊凄惨剧有过深入的论说。又由于古希腊戏曲（其间最重要的是凄惨剧）是整个西方戏曲艺术的根，所以整个西方戏曲艺术（包含由此生发出来的歌剧、舞剧、音乐剧，甚至电影、电视剧）才是今日的这副姿态。

  希腊三大凄惨剧作家之一，代表著作《俄狄浦斯王》、《安提戈涅》等。终身创造了123部著作，对现代戏曲很有重要的影响。

  希腊三大凄惨剧作家之一，代表著作《被缚的普罗米修斯》、《阿伽门农》等，被誉为“凄惨剧之父”。

  古希腊喜剧代表作家，相传写有四十四部喜剧，代表著作《阿卡奈人》、《鸟》等，有“喜剧之父”之称。

  作为古希腊凄惨剧作家索福克勒斯的代表作,《俄狄浦斯》历经两千多年撒播,早已成为激起全世界从事许多类型创造的艺术家们一个不干涸的创意之源。从安格尔的名画《俄狄浦斯破解斯芬克斯之谜》直到斯特拉文斯基的歌剧,不论是文学、戏曲、美术仍是音乐,都从这儿吸收到丰厚的养分。

  至于弗洛伊德心理学中的“俄狄浦斯情结”，我倒觉得这仅仅运用了一种“借喻”的办法。它是指人在婴幼儿时期构成的、潜意识里对异性家长的爱恋和对同性家长的敌视。这个随年岁的增加，绝大部分人会被所谓“超我”所压制住，然后成为一个正常人。极少数走不出这个情结的人可能会成为精力病。“俄狄浦斯情结”是弗洛伊德心理学的柱石，也是全部精力疾病的真实中心。由此可见，它其实与戏曲中的俄狄浦斯没有内涵的逻辑关系，而仅仅借用了一下杀父娶母的典故，使得西方人易于了解和加深形象罢了。既然是“比方”的修辞办法，当然就不是真的。

  舞美:服装规划/罗密欧·卡斯特鲁奇艺术协作:西尔维娅·科斯塔舞台规划助理:马克希尔德·福伊尔斯坦音乐:斯科特·吉本斯视频:杰克·威特伦戏曲构作:皮尔桑德拉·迪·马特奥 弗洛里安·波尔西迈耶灯光规划:埃里希·施耐德音乐教师:迪莫·克鲁泽尔舞台雕塑:乔瓦娜·阿莫罗索/伊斯特万·齐默尔曼（造型艺术作业室）主演:博纳多·阿里亚斯·波拉斯/艾丽斯·比彻/朱利·鲍威/罗莎贝尔·胡格特 厄斯娜·拉蒂/安吉拉·温克勒独奏: 希尔加·阿列桑德拉·维斯/伊娃·泽德伯格

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