徐克改编自金庸的武侠名著《射雕英豪传》，肖战、庄达菲、梁家辉、张文昕等主演的武侠电影《射雕英豪传：侠之大者》，春节前预售阶段曾以票房断层式榜首引发多方重视。

  客观点评，“侠之大者，为国为民”的主题立意，正片与花絮中关于战役、布阵、武林高手对决局面的规划处理，对女人人物与友情的着墨等，都能看出徐克以往著作的影子。

  徐克作为华语影坛的“鬼才”，导演、监制、编剧的电影，不只数量很多，体裁更是涵括武侠、动作、奇幻、悬疑、谍战、喜剧、戏剧、爱情等多种类型。他热心从经典的电影、文学、民间传说等中罗致创造创意，但常常会“魔改”原作，使之改头换面。不过这在他的影迷眼中并非坏事，由于他的改编著作，总会因熨帖观众的审美，让观众品鉴出原作没有的年代新意。

  依据民间传说改编的《梁祝》、李碧华的同名小说改编的《青蛇》、胡金铨的《龙门客栈》改编的《新龙门客栈》、张彻的《独臂刀》改编的《刀》等，都是如此。

  以他关于张彻的改编为例阐明。《独臂刀》中的复仇故事，归于局域环境里的私家恩怨，以男主角报仇成功，并与救助他的女主角过上男耕女织的归隐日子收场，照顾的是中国古代传统的民间认识。《刀》中的男主角以眼还眼的进程中，牵涉的不只是个别庄严的受损与保护，还有江湖、社会次序的损坏与重建，而救助他的女人，缺少明显的女人特征，两人在尘埃落定之后，下落不明。

  纵观徐克电影中的故事，时刻虽有古代、近代、现代的区别，地址虽有都市、乡野、宫殿、民间、荒漠、雪原的差异，“江湖”的身影一直存在。

  什么是“江湖”？徐克虽然在《刀》中，凭仗见证男主角复仇进程的师妹之口，告知观众他并没有答案，但他也用其他著作让观众认识到，他建构的“江湖”里，不只有帮派恩怨、儿女情长，更有次序理念、家国情怀。

  以唐朝为布景的《狄仁杰》系列，以明朝为布景的《笑傲江湖》《新龙门客栈》《龙门飞甲》，以清末民初为布景的《黄飞鸿》系列，以民国、抗战、剿匪等为布景的《刀马旦》《上海之夜》《智取威虎山》等，概莫能外。以南宋反抗金国与蒙古为布景的《射雕英豪传：侠之大者》，亦是这样。

  据闻，金庸生前曾因徐克监制、编剧的《笑傲江湖2：东方不败》对原著特别东方不败这一人物的改动较大，对这一部优异的电影适当不满，放话不会再将著作的改编权颁发徐克。假如金庸泉下有知，看到《射雕英豪传：侠之大者》，或许会哭笑不得，由于徐克此次的改编，既有忠诚，又有推翻。

  本片故事取材自原著中后七回的内容，以郭靖以为东邪在桃花岛杀了他的五位师父与黄蓉分手打开叙事，误解消除后，两人开端相互寻觅，进程中承认对相互的爱意，也见证以西毒为代表的武林反派高手贪婪寻求《九阴真经》时的凶横，以及大汗痴迷疆域面积扩张时的虚假。

  仅看外在，本片似乎是部用武侠与战役元素点缀情感的爱情片。不过徐克也经过提醒江湖与战役的严酷程度不行混为一谈，企图让观众理解，他重视的不是江湖中的儿女私情，而是战役中的家国命运、百姓苍生。

  郭靖与黄蓉之所以并肩参加战役，为的是阻挠蒙军借道襄阳伐金实想侵宋的策略达到意图，以防止更为惨烈的战役产生。由于两人承认对相互的心意的进程中，也见到战役导致的尸横遍野、孤儿寡母泪流不止，他们从本身的宋人身份动身，清楚了职责与担任，想像抗金名将岳飞相同守家护国。

  徐克重笔描绘两人恩爱的意图，是想引出有关“英豪”与“大侠”不同内涵的讨论，终究为“平和”的宗旨服务。他将金庸在《射雕英豪传》终章及《神雕侠侣》第二十回中，论说“英豪”与“大侠”的内容归纳，让郭靖对狼子野心的大汗欲率军进攻襄阳时，说出“真实的英豪，不是南征北伐,而是忧国忧民,永怀怜悯之心,那才是真实的侠之大者”，阻挠了一座城池遭受劫难。这以后，画外音告知，郭靖和黄蓉携手看护襄阳多年，一起成为“侠之大者”。

  治小家方能安全国。徐克眼中，郭靖与黄蓉爱情的巩固，是两人坚决看护家乡安定的根基。正因如此，他让郭靖背着生命危在旦夕的黄蓉攀爬悬崖峭壁以便让南帝为其疗伤，让黄蓉用美食“贿赂”北丐以便让其教郭靖“降龙十八掌”、在蒙古兵营暗中帮助郭靖参透岳飞《武穆遗书》的阵法微妙，让两人在山顶冒雨策马奔向对方、垂手可得站上襄阳城头、手牵手镇定面临蒙军的千万铁骑……为的都是着重这份情感坚不行摧。

  但有必要指出的是，这些处理就像徐克让郭靖在蒙古兵营经过展现武功而不是策略降服大汗与蒙军、让西毒凭仗一己之力差点将蒙军团灭等相同，有些想当然，归于强行向主题挨近。徐克意在寻求战役中的“大浪漫”，但他的频频操作，让这种浪漫出现有故意堆砌之嫌，令其想要向观众真实传递的信息打了扣头。

  从徐克的构思视点而言，郭靖与黄蓉引发必定争议的形象，其实有据可依。大宋命运危在旦夕，保家护国的任务在身，郭靖的眉头紧闭与黄蓉的慎重老练，都是心里凝重的外化，而他们坚毅的目光和无畏的表情，反映的也是内涵的坚决。两人身上，有徐克曾经的电影中常有的烈士与侠女的质量。但观众是否承受则另当别论。

  徐克刻画的华筝，却是遭到观众的共同好评。观众的固有形象里，华筝作为蒙古公主，与郭靖等人在草原日子时刁蛮固执，与郭靖在华夏重逢得知他身边有了黄蓉之后变得无比软弱，常常为或许没办法与他结为夫妻而哭哭啼啼。

  片中的华筝，不只能对郭靖说出不是非他不嫁的话，也能对黄蓉心服口服，与《上海之夜》中的邓仔、《青蛇》中的小青、《新龙门客栈》中的金镶玉等徐克以往电影中的女人人物相同，像现代女人般独立决断、洒脱高昂。她与黄蓉的志同道合，将本来敌对的情敌联系完全打破，让了解徐克电影的观众，想起《刀马旦》《上海之夜》《青蛇》等中那些优异女人之间相互帮助、相互满足的动听华章。（梅生）