她的长时间经纪人杰克·马斯特劳安尼宣告了她的死讯，他说她患有“长时间的退行性疾病和中风”。

  出现在国际闻名歌剧院的弗雷妮被称为“最终的首席女主角”。她是歌剧巨星帕瓦罗蒂儿时的朋友，是一位以精深的技巧和纯粹的音色著称的抒发女高音，简直具有少女般的气质，好像从未变老。

  她的嗓音明澈，表情动听，给人以真诚、细腻、亲热之感。拿手扮演意、法歌剧中的抒发人物，也能担任《奥赛罗》中苔丝德蒙娜等抒发-戏曲型人物。

  她的声响是如此的充满活力，以至于她在过了50岁还在持续出演年青的人物，比如在贾科莫·普契尼的《波希米人》中的，在莫扎特的《费加罗的婚礼》中的苏珊娜。与她那个年代的许多闻名女高音比较，包含玛丽亚·卡拉斯、琼·萨瑟兰、雷娜塔·苔巴尔迪和雷娜塔·斯科托，弗雷妮的职业生计最长。

  当她被称为“最终的首席女主角”时，这并不是一个嘲弄的词，被用来指那些被宠爱的歌剧明星的专横、喜怒无常的行为。本意是意大利语的直译：，或是经过她的歌声和在场的力气控制歌剧舞台的女歌手。这是一个能够追溯到一个多世纪前的声乐传统。

  “这一传统正在完毕，”与她曾伙伴的男高音普拉西多·多明戈在1997年告知《》。“米雷拉是链条的结尾。从那以后，你就看不出谁真的跟着她了。”

  在她70岁的最终一次扮演中，2005年她与华盛顿国家歌剧院一同出现在肯尼迪中心，在柴可夫斯基的《奥尔良女仆》中演唱了圣女贞德的俄语人物。

  在弗雷妮年青时，她的歌唱风格是从意大利美声唱法传统开展而来的，这种唱法着重的是天然的音谐和柔美的声乐技巧，在这种唱法中，歌手没有表现出任何严重。

  弗雷妮1935年2月27日生于意大利摩德纳。她的父亲是一名理发师和公务员；她的母亲和帕瓦罗蒂的母亲在一家烟草厂作业，这家工厂的环境和乔治·比才的《卡门》相同。

  “咱们不只出世在同一个乡镇，并且出世在同一年，”她谈到比她小8个月的帕瓦罗蒂时说。两位歌手都有同一个奶妈，这促进弗雷妮拿这位圆润的男高音恶作剧，“今日，有时我看着卢西亚诺，对他说，十分简单就能看出谁得到了一切的奶水！”

  弗雷妮受教于闻名声乐教师康波加里阿尼，1955年在家园初演歌剧《卡门》中的米卡埃拉，后在意大利各地方歌剧院扮演。1960年以扮演歌剧《唐·璜》中的采琳娜，在格林德伯恩歌剧节上获得好评。1963年在米兰斯卡拉歌剧院成功地刻画了《艺术家的生计》中的形象，其时舞台上堆满了热心观众的鲜花，谈论十分火热，然后奠定了她的国际地位。她在1965年的纽约大都会歌剧院重演了这个人物。

  她出现在从巴黎到维也纳再到旧金山的国际最闻名的舞台上，从多尼采蒂的《爱之甘醇》、古诺的《浮士德》和《罗密欧与朱丽叶》以及普契尼的《图兰朵》中的扮演遭到火热欢迎。

  在指挥家赫伯特·冯·卡拉扬的指挥下，弗雷妮在20世纪70年代扩展了自己的剧目，包含朱塞佩·威尔第的《奥赛罗》、《唐·卡洛》、《阿依达》和普契尼的《曼农·莱斯科》和《蝴蝶夫人》等。

  不过在1964年有过一个小插曲，在卡拉扬的指挥下，她在斯卡拉尝试了威尔第的《茶花女》。她替代了在米兰最受乐迷喜欢的斯科托，开幕式当晚，观众们对弗雷妮嘘声四起，吹口哨，并向台上抛掷碎片，局面几近暴动。她一场扮演后就离开了。

  在她成为一名老练的歌手后，弗雷妮以明显的成功回到了困难的《茶花女》人物。

  她在1994年承受《芝加哥论坛报》采访时说：“咱们歌手就像拳击手，由于咱们有自己的等级。“假如你超出这些领域，你就有麻烦了。假如我是一名中量级拳击手，我很满足有一个长时间的职业生计作为中量级的国际冠军。但假如我想进入重量级，那我肯定会大吃一惊。然后就完毕了！”

  1955年弗雷妮嫁给了合唱团团长兼指挥利昂·马吉拉，他们有一个女儿，名叫米凯拉，是以弗雷妮扮演的人物命名的。

  这段婚姻以离婚告终，弗雷妮后来嫁给了保加利亚出世的歌剧男低音歌唱家尼古拉·吉亚罗夫，她经常在舞台上与他协作。他于2004年逝世。

  在她绵长的职业生计中，她保持着柔软的体魄和十分有弹性的嗓音，她说这是不断操练和护理的成果。